A. V. Ščusevas, architektas: biografija, projektai, darbai, darbų nuotraukos, šeima

2024 Autorius: Henry Conors | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2024-02-12 10:32

TSRS mokslų akademijos akademikas, keturis kartus Stalino premijos laureatas Aleksejus Viktorovičius Ščusevas – architektas ir puikus kūrėjas, puikus teoretikas ir ne mažiau puikus architektas, kurio darbai yra šalies pasididžiavimas. šio straipsnio herojus. Čia pateikiama išsami jo darbo ir gyvenimo kelio apžvalga.

Architektūra kaip gyvenimo procesas

Shchusevas, architektas, nors ir sovietinis iki paskutinės kūno ląstelės, bet kartu, kaip sakoma, architektas iš Dievo. Visais savo darbais jis nuolat įtikinėjo kolegas, kad meniniai principai architektūroje visada vyrauja prieš drąsiausius projektus, nes jie glaudžiausiai susiję su gyvenimu visomis jo apraiškomis, o gyvenimas netoleruoja netinkamumo. „Sušaldytos formos neegzistuoja, o architektūra tai geriausiai gali patvirtinti“, – sakė Shchusevas. Jame gyveno architektas, ieškotojas, nuolat bandantis kažką naujo, niekada iki galo nepatenkintas rezultatu, pasitenkinimą randantis tik pažinime. Pradedant nuo Vitruvijaus, kiekvienas architektas siekė kurtisavo teoriją apie šį meną, o iki XX amžiaus pradžios jų susikaupė labai daug – labai skirtingų tiek kategoriškumu, tiek savo pozicijų aprėpties platumu, su įvairiais tikslais ir principais, kurie paaiškina ar pateisina, vadovauja ar riboja. pats architektūrinis kūrybiškumas.

Būtent visomis šiomis iškiliausių architektų perimtomis teorijomis formuojasi kūrybinės kryptys ir mokyklos. Skirtingai nuo ambicingesnių kolegų, Shchusevas (labai žinomas architektas) niekada nesiekė tapti nieko įkūrėju, nekėlė teorijų, nekūrė mokyklų. Tai padarė jo pasekėjai, tyrinėję tikrąją jo reikšmę tiek Rusijos, tiek sovietinės architektūros istorijoje, kurią lėmė jo kuriami statiniai ir pastatai. Jis, žinoma, pasisakė ir kūrė teorijas, nes jo architektūros supratimas, skonis ir talentas domino daugelį. Ir šie teiginiai visiškai prilygsta kruopščiam tyrimui, kurį kiti meistrai ilgus dešimtmečius statė savo biurų tyloje. Dabar visais įmanomais būdais archyvuose ir atsiminimuose ieškoma tų nuostabių žinių, kurias kadaise netyčia numetė architektas Aleksejus Ščusevas.

Mauzoliejus

Jo darbai persmelkti tiek paprastumu, tiek išmintimi, tiek absoliučiai puikiai išmano grynai rankų darbo didžiosios architektūros pusę. Juose yra gyvenimiška patirtis, sveikas protas, intuicija ir didžiulė grynai žmogiško jausmo investicija. Tai leido jam visada užpildyti savo smegenis pagrindine socialine idėja. Taikymasegzistuojančias, net iš pažiūros įprastas formas, architektas A. V. Ščusevas užtikrintai kūrė absoliučiai individualius įvaizdžius. Ar tai būtų istorinis nacionalinis stilius, klasikinis ar modernus, jis sukūrė ne abstrakčius loginius skaičiavimus, o meninę vienybę, kurią suvirino estetinis architektūros, skulptūros ir tapybos jausmas. Būtent tai yra vienas ryškiausių jo kūrinių – Lenino mauzoliejus Maskvoje, Raudonojoje aikštėje, sukurtas 1926–1930 m. Piramidinis laiptuotas tūris, stačiakampių stulpų grupės, laikančios viršutinę plokštę – visa tai nėra naujiena architektūroje.

Tačiau magišku būdu Mauzoliejus įgavo galią, originalumą, novatoriškus bruožus, išskirtinį visų proporcijų išraiškingumą, o svarbiausia – absoliutų ryšį su šios struktūros paskirtimi, susiliejimą ansamblyje su likusia aikštės architektūriniai elementai. Visa tai padarė šį pastatą pagrindiniu savo laikmečio simboliu. Viskas priklauso nuo proporcijų. Architektas Shchusevas A. V. plokščių aukštį ir storį apskaičiavo taip, kad didėtų arba mažėtų, kad gedulo horizontalės suformuotų vertikalę, kupiną energijos, o gedulingas apatinės kameros - sarkofago turėklų - izoliacija ir kompaktiškumas staiga pavirsti laiptų ir tribūnų platybe, kur triumfuoja laisvė, vėjas ir šviesa. Būtent dėl šio išradingo radinio gedulingas mauzoliejaus didingumas virsta pergalingų demonstracijų švente ir džiaugsmu. Šiuo metu Kremliaus teritorijoje vyksta remonto ir rekonstrukcijos darbai, todėl paskutiniuose paraduose mauzoliejus buvo uždarytas. Žmonės jau pabodo ir daug apie tai rašo atvirose erdvėseInternetas. Ir iš tiesų, šiame pastate matomas visas architektas Ščuševas, kurio darbai turi aukštą dvasinį turinį, didelių socialinių idėjų kompleksą.

Biografija

Spalio revoliucija Shchusevas, jau būdamas akademiku, susipažino su pripažintu architektu, turinčiu penkiolikos metų praktiką. 1910 m. jis jau buvo pagerbtas už išskirtinai sėkmingą rezultatą originaliausiais XII a. bažnyčios restauravimo metodais Ovruch mieste (Volinė). O jis gimė 1873 m., Kišiniove, trečias vaikas neturtingoje į pensiją išėjusio pareigūno šeimoje. Gebėjimas piešti pasirodė labai anksti, ir berniuko buvo beveik neįmanoma atplėšti nuo šio užsiėmimo. Nuo vienuolikos metų jis pradėjo mokytis pas L. N. Benois, kurio dirbtuvėse visi gavo išsamų profesinį mokymą. Kalbant apie mentorius, stebėtinai pasisekė būsimam architektui Ščuševui, kurio darbai žavisi aukštu profesionalumu.

Pavyzdžiui, rusų klasikos kanonų ir tautinio paveldo jį dėstė profesorius Kotovas, kurio kredo buvo toks, kad nepriimtina aklai kopijuoti istorinius architektūros paminklus, būtina pajungti rusų senovę šiuolaikiniam supratimui, o pseudorusiškas stilius – niūrus. Jaunuoliui didelį įspūdį paliko senovinė Vidurinės Azijos architektūra, ypač Samarkandas, kur pradedantysis architektas Aleksejus Viktorovičius Shchusevas detaliai ir kruopščiai matavo spalvingus Bibi-Khanym ir Gur-Emir paminklus. Tai vaidino didžiulį vaidmenį būsimame jo darbe. Pavyzdžiui, Kazanskio geležinkelio stotisarchitektas Shchusevas suprojektavo remdamasis savo įspūdžiais iš Azijos.

Pirmieji darbai

Shchusevas Akademiją baigė 1897 m., už baigiamąjį projektą gavęs aukščiausią balą – Didįjį aukso medalį ir komandiruotę į užsienį. Būtent „Dvaro dvaras“beveik dvejus metus leido studijuoti Vienos, Triesto, Venecijos ir kitų Belgijos, Italijos, Tuniso, Prancūzijos, Anglijos miestų architektūrą. Visur padarė daug eskizų, iš kurių buvo sudaryta parodos ataskaita. I. E. Repinas, susipažinęs su šiais kūriniais, apsidžiaugė. Grįžęs į tėvynę ir pateikęs ataskaitą, dar patirties neturintis architektas Aleksejus Ščusevas iškart gavo įdomų užsakymą. Tai buvo Kijevo-Pečersko lavros ikonostasas, skirtas Ėmimo į dangų katedrai, kurį reikėjo suprojektuoti nuo nulio. Talentingasis Ščusevas puikiai atliko savo darbą ir atrodė, kad jo darbas dabar bus nuolat siejamas su maldos vietomis.

1904 m. birželio mėn. Sinodas jam patikėjo atsakingesnę ir sunkesnę užduotį, jis buvo išsiųstas į Ovruchą, kur visą žiemą projektavo šventyklą ant XII amžiaus paminklo griuvėsių. Rezultatas buvo graži penkių kupolų bažnyčia, visiškai atitinkanti rusų klasikos tradicijas, tačiau visos išlikusios detalės buvo įtrauktos į kontekstą taip organiškai, kad šventykla atrodė kaip vientisa visuma. Projektas iš karto buvo pripažintas vienu gražiausių šiuolaikinės architektūros reiškinių. Spauda pradėjo kalbėti apie tai, kad Shchusevas sukūrė naują neorusišką stilių. Šlovė atėjo, bet architektas Shchusevas, kurio biografija yra prisotintaKrajevas, iki gyvenimo pabaigos jis tai priėmė ramiai ir tiesiog nepastebėjo šlovės.

Marta

1907 m. Shchusevas suprojektavo Marfo-Mariinsky vienuolyną (bendruomenę) ir visus jo pastatus. Didžioji kunigaikštienė Elisaveta Feodorovna pardavė savo papuošalus, kad atsirado ši labdaros įstaiga, kuri nebuvo vienuolynas, nors gailestingumo seserys vienuolės davė įžadus, panašius į vienuolinius. Tačiau po metų jie galėjo išvykti be konflikto su bažnyčia, sukurti šeimą ir gyventi kaip pasauliečiai.

Kas įkvėpė jau žinomą architektą Ščusevą, suprojektavusį savo Maskvos „Marfą“su precedento neturinčiu švelnumu? Veliky Novgorod jį įkvėpė Pskovo paminklai - tai puikus sienų paviršius su harmoningai sujungtais tūriais. Tai labai pastebima lyginant. Dideli vienuolyno pastatai atrodo jaukiai ir jaukiai. Šventyklos planas atrodo kaip masyvus senas raktas su barzda, pasukta į vakarus ir akute, visi trys žiedlapiai žiūri į rytus. Dėl šių pusapvalių apsidžių sukuriamas komforto jausmas, nes pagrindinis tūris yra paslėptas, o aukštas būgnas su smailiu kupolo sfera užbaigia kompoziciją.

Kišiniovas

Jo gimtojo miesto Kerčės gatvėje (buvęs Char slėnis) buvo pastatytas pirmasis dviejų aukštų architekto Ščusevo namas - jo klasioko Michailo Karčevskio kotedžas, paskui - Dragojevo namas sankryžoje. Puškino ir Kuznechnaya gatvių (dabar Bernardazzi). Ir buvo pastatytas 1912 mbažnyčia Kuchuresti kaime. Viskas, ką suprojektavo ir pastatė architektas Shchusevas, stačiatikybei būtinai rūpėjo - didesniu ar mažesniu mastu, ir tai taikoma ne tik kulto vietoms. Daug vėliau Shchusevui buvo patikėta bendra po Antrojo pasaulinio karo apgriuvusio Kišiniovo atstatymo schema. O ankstyvoje jaunystėje, iškart po puikios baigimo projekto gynimo, kelis mėnesius čia praleido architektas Ščusevas, kurio šeima prisirišo prie šio miesto visą gyvenimą. Keli mėnesiai laimės: jis ne tik suprojektavo namą klasės draugui, bet ir vedė savo seserį Mariją Vikentjevną Karčevskają.

Toje pačioje vietoje, Char slėnyje, Kišiniovo pakraštyje, prasidėjo asmeninis architekto Ščusevo gyvenimas, kuris visus ilgus jo gyvenimo metus buvo patikimai slepiamas nuo nepažįstamų žmonių. Ir dabar jo biografijose beveik neįmanoma rasti duomenų, nesusijusių su architektūra. Jo kūrybos paminklas Leninui buvo demontuotas 1991 m. Jis taip pat suprojektavo naują tiltą ant Byko upės, tuo metu jis buvo labai pilnas, architektas taip pat aktyviai konsultavo kolegas rengiant daugelio sugriautų pastatų – stoties, parduotuvių, biurų ir kitų pastatų – rekonstrukcijos projektus. Kišiniovas pagerbia savo žymaus tautiečio atminimą: jo vardu pavadinta gatvė, name, kuriame jis gimė ir augo, yra muziejus su jo asmeniniais daiktais, dokumentais, nuotraukomis.

Shchusevo mada

Iš karto po Ovrucho ir Marfos vienuolyno projektų sukūrimo architektui ant kulnų lipo šlovė. Turtingieji jį medžiojo tikėdamiesi ką nors pastatyti savo žemėje, bet madingu Ščusevo stiliumi. Tačiau jis buvo užimtas įdomesniais projektais. 1913 metais buvo paruoštas pagal Ščusevo piešinius pastatytas dailės parodos paviljonas Venecijoje, kurio kompozicija interpretavo XVII amžiaus nacionalinę architektūrą. Ir puikiai dera su vaizdingu Italijos kraštovaizdžiu. Tuo pačiu metu San Reme pagal architekto projektą buvo pastatyta stačiatikių bažnyčia, papuošta akmens raižiniais, čerpėmis, varpinė šlaitiniu stogu. Kristaus Išganytojo katedra San Reme yra visiškai suprojektuota XVII amžiaus rusų bažnyčios stiliumi.

Tačiau Kazanės stotis jį sudomino ne iš karto. Tačiau visi konkursui pateikti darbai išsiskyrė savo apytikslumu ir schematiškumu, o kiti iškilūs ir patyrę architektai nebuvo įkvėpti ne tik madingojo Ščusevo – architekto, kurio projektai buvo originalūs, talentingi, bet kol kas nedaug. Vis dėlto jo parengtas būsimos Kazanės geležinkelio stoties eskizas buvo pasirinktas, nes valdyba buvo įsitikinusi, kad pastaruoju metu Samarkandą pamėgusį Ščusevą pavyks sudominti rytiniais Maskvos vartais. Valdyba neklydo.

Kazanijos geležinkelio stotis

Maskvos vartai į Rytus – vienas profesionaliausiai patikrintų sudėtingų užduočių architekto sprendimų. Netgi buvo rasta optimali spalvų gama. O koks išradingas sprendimas dėl ansamblio vientisumo grynai geografine esme! 1911 metų spalį Ščuševas buvo patvirtintas vyršios statybos architektas, už kurį įdėjo pasakišką sumą – tris milijonus auksinių karališkųjų rublių. Projekto detales autorius kūrė daugiau nei dvejus metus – to jam dar nėra nutikę. Paieškos buvo skaudžios – ši „duobė“Kalančevskajos aikštėje niekaip nebuvo užpildyta, kol Ščusevui kilo nuostabi mintis: aukščiausią pastatą pastatyti žemiausioje vietoje.

Štai tada daugelio pastatų ansamblis pradėjo žaisti vieningai, lengvai perskaitomas iš pirmo žvilgsnio. Bokštas tarnavo kaip tikras dominantas, po savo sparnu surinkęs visus du šimtus metrų konstrukcijų. Šio projekto sėkmė buvo lygi pastangoms jį sukurti. Jį į savo puslapius patalpinęs žurnalas „Architektas“buvo labai paklausus. Lijo sveikinimai. Ir išties: toks didžiulis stoties ilgis netrukdo holistiškai suvokti visą pastatą, nes simetrija yra sąmoningai laužoma, o vienas aštrus bokštas padeda atrasti naujus derinius iš bet kurios aikštės vietos. Iki šiol architektams nepavyko taip laisvai manipuliuoti chiaroscuro, kai akmenų raštus pagyvina ne tik saulė, bet ir debesys.

Universalumas ir stiliaus laisvė

Shchusevas su Kazanskio geležinkelio stotimi pasielgė visiškai netradiciškai, pasirodė, kad tai miesto pastatas, o ne, kaip įprasta, šiek tiek praturtintas pramoninis ar šiek tiek supaprastintas rūmų pastatas. Stoties patalpų funkcijos yra labai įvairios, ir tai paskatino genialų architektą Shchusevą. Darbai, kurių nuotraukos čiapateikiama gausiai, su ta pačia plačia, pasitikinčia, laisva interpretacija (bent jau didelėmis, net ir mažomis formomis) demonstruoja Ščusevą kaip architektą ne tik įvairių veidų, bet ir visu išradingumu, pastovų ir ištikimą sau, savo pažiūroms.. Tai yra sanatorijos pastatas Matsesta ir Moskvoretsky tiltas, ir Žemės ūkio ministerija, ir Operos teatras Taškente, ir Komsomolskaya stotis - Maskvos metro žiedas. Toks pat išradingas ir kartu kanoniškai griežtai pastatytas SSRS mokslų akademijos pastatų kompleksas – tipiškas rusiškas ansamblis, vienijantis įvairius pastatus. Shchusevas taip pat vadovavo architektų komandai, kuri perplanavo Maskvą.

Jiems, o ypač Ščuševui, spūstyse lėtai judantys vairuotojai turėtų padėkoti. Nes jei ne jie, judėjimas kaip toks nebūtų įmanomas. Miesto struktūra susiformavo, transportui praktiškai niekur nebuvo vietos, ypač šiandieniniu kiekiu. Architektai žymiai išplėtė visus greitkelius, ypač Leningrado prospektą, sujungdami maršrutus radialinėmis žiedinėmis linijomis, atsižvelgdami į geležinkelio transportą. Tai, reikia pažymėti, įvyko iškart po revoliucijos ir pilietinio karo – 1919 m. Projektą priėmusi komisija priekaištavo architektams dėl tokių plačių prospektų ir gatvių netikslumo, tačiau būtent Ščuševas sugebėjo įtikinti vyriausybės narius.

Taip pat

1922 m. Shchusevui, kaip vyriausiajam architektui, buvo patikėta VDNKh,atidarytas 1923 metų rugpjūtį. Tada jis buvo pastatytas Gorkio parko teritorijoje. Ščusevas mechaninės gamyklos pastatą perstatė į amatų paviljoną, taip pat prižiūrėjo beveik visas statybas, o tai yra du šimtai dvidešimt penki pastatai. 1924 m., jau būdamas pirmaujančiu šalies architektu, jis užsiėmė Lenino mauzoliejaus projekto kūrimu. Dvidešimtojo dešimtmečio antroje pusėje daugelyje darbų Shchusevas suprojektavo ir pastatė konstruktyvizmo stiliumi: Tbilisio instituto prie TSKP Centrinio komiteto filialą, Valstybinį Neglinijos ir Okhotny Riad banką, Lenino biblioteką., sanatorija Matsestoje ir daug daugiau.

Ypatingas atvejis yra nerealizuotas Centrinio telegrafo pastatas Tverskoje, kur, reaguodamas į k altinimus dėl tokio didelio polinkio į konstruktyvizmą, Ščusevas įrodė, kad konstruktyvizmas turi teisę gyventi, jei yra pripildytas dvasingumo, jo ypatinga dinamika ir ritmas tik padeda sustiprinti dvasinės kultūros pamatus, kuriais remiasi visa architektūra kaip tokia. Telegrafo pastato išvaizdoje aiškiai atsekamas ne tik epochų ryšys, bet ir kiti – tarptautinis komunikacijos planas, kuriam iš esmės ir yra skirtas – sujungti šalis ir žemynus. Granito vertikalės, stikliniai diržai. Erdvė. Monumentalumas. Gražu, užburianti. Nepaisant to, kad projekte pastatas buvo padarytas absoliučiai tiksliai programiškai, ekonomiškai, racionaliai. Tai buvo per daug naujoviška tuo metu. Dabar tai būtų lengva sukurti ir būtų teisinga.

Džiaugiuosi bent tuo, kad buvo pastatytas gražus viešbutis „Maskva“, Sovietų Sąjungos ambasada Rumunijoje ir daugybė kitųobjektus. Be to, Aleksejus Ščusevas dėstydamas aktyviai dirbo beveik iki savo gyvenimo pabaigos – 1949 m. jis parašė daugiau nei du šimtus mokslinių straipsnių.