Žymus rusų ir sovietų architektas Ginzburgas gimė Minske 1892 m. Jo tėvas buvo architektas. Galbūt tai turėjo įtakos tam, kad berniukas nuo ankstyvos vaikystės mėgo tapyti, piešti, taip pat kūrė nuostabias istorijas. Komercinėje mokykloje, kur buvo išsiųstas mokytis, būsimasis architektas Ginzburgas iliustravo mokyklos žurnalą ir noriai piešė dekoracijas mėgėjų pasirodymams. Sėkmingai baigęs koledžą, jis tęsė studijas Europoje.
Paryžius, Milanas, Maskva
Pradėjo studijuoti architekto Ginzburgo profesijos pagrindus Paryžiuje, Dailės akademijoje, o po kurio laiko persikėlė į Tulūzą studijuoti gerai žinomoje ir tuo metu klestinčioje architektūros mokykloje. Bet jis ten ilgai neužsibuvo. Jausdamasis visiškai pasirengęs įgyti dar aukštesnį išsilavinimą, jaunasis architektas Ginzburgas išvyko į Milaną, kur studijavo Dailės akademijos profesoriaus Gaetano Moretti klasėje. Šis meistras yra žinomas dėldaugybė Italijos lankytinų vietų. Jis suprojektavo, pavyzdžiui, Milano Šv. Rakka bažnyčios fasadą, atkūrė sugriuvusią Venecijos Šv. Morkaus katedros varpinę. Nuostabus sovietų architektas Moisejus Ginzburgas, vadovaujamas šio nuostabaus meistro, išmoko šios profesijos pagrindų.
Moretti buvo atkaklus klasikos šalininkas, bet netrukdė jo mokiniui pasinerti į europietišką modernumą. Be to, studijų pabaigoje architektą Mosesą Ginzburgą sužavėjo amerikiečių architektūros novatoriaus Franko Wrighto darbai. Ginzburgas 1914 m. grįžo į Maskvą su Milano diplomu. Jis jautė, kad jo žinių bagažas ne toks jau mažas, tačiau mokytis reikia daugiau. Mozė Ginzburgas visą gyvenimą papildė savo žinias ir niekada nebuvo patenkintas jų apimtimi. Jis užpildė techninę spragą Rygos politechnikos institute, kuris buvo evakuotas Maskvoje dėl Pirmojo pasaulinio karo.
Nauja ir sena
1917 m. Mozė Ginzburgas parengė pastato Evpatorijoje projektą. Už tai jis turėjo ketverius metus gyventi Kryme. Būtent ten jis išgyveno visą esamos sistemos žlugimą ir pilietinį karą. Situacijai nurimus jis vadovavo skyriui, kuris užsiėmė architektūros paminklų apsauga, entuziastingai studijavo Krymo totorių architektūros tradicijas. Šia tema parašytas mokslinis darbas „Totorių menas Kryme“vis dar aktualus.
Moses Ginzburg visada sekėsi savo darbe, įskaitant rašymą. Šis žmogus mėgo dirbti ir mokėjo tai daryti. Ojo produktyvumas buvo legendinis. Daugybė jo straipsnių ir knygų išsiskiria puikiai apgalvota struktūra, nepriekaištingu ir labai gražiu stiliumi. Jis rašė ne pavieniams architektams, o plačiajai visuomenei – bet kokio naujumo ir sudėtingumo kriterijus pateikė prieinamai. Profesionalai veteranai taip pat turėjo galimybę daug išmokti iš jo knygų.
Pavyzdžiui, 1923 metais buvo išleista itin sensacinga jo knyga „Ritmas architektūroje“, o 1924 metais – dar viena monografija apie profesiją „Stilius ir epocha“. Jau tada, pirmųjų savo knygų eilutėse, autorius gynė naujus požiūrius į pastatų projektavimą ir statybą. Jaunoje šalyje konstruktyvizmas pradėjo aktyviai vystytis. Mozė Ginzburgas propagavo šį metodą, nuo 1921 m. būdamas Maskvos aukštosios technikos mokyklos ir VKhUTEMAS dėstytoju.
Daugėjo konstruktyvizmo šalininkų. Jau tuo metu buvo susiformavę požiūriai į seno ir naujo santykį architektūroje. Technologinės pažangos ir visiškai kitokio gyvenimo būdo triumfas negalėjo nepaveikti aplinkos, pakeisdamas ją beveik neatpažįstamai. Gindamas konstruktyvizmą, Mozė Ginzburgas senąsias nacionalinio stiliaus architektūrines formas pavadino dekoratyviomis. Jis tvirtino, kad jų prisikėlimas neturi prasmės.
Inovatyvi komanda
Dvidešimtojo dešimtmečio pradžioje Mozė Jakovlevičius Ginzburgas dirbo žurnalo „Architektūra“redakcijoje, kur jam pavyko suburti novatoriškų pažiūrų architektų bendraminčių komandą. Jie noriai susibūrė į kovą su tais laikais vyravusia eklektika. 1925-ieji pažymėti OCA sukūrimu(Šiuolaikinių architektų asociacija), kur Aleksandras Vesninas ir Mozė Ginzburgas buvo ideologijos lyderiai.
Architektų projektai nustebino, o kai kurie senbuviai net nustebo. Žurnale Modern Architecture (pradėtas 1926 m.) beveik visose publikacijose buvo aukštinamas mąstymo funkcionalumas, būdingas konstruktyvizmui, ir paneigta eklektika.
Už konstruktyvizmo formavimąsi teko tiesiogine prasme kovoti. Architektas Ginzburgas apie Maskvą sakė, kad jos išvaizdoje per daug ekscesų, o kiekviena detalė turi atitikti ne estetinius, o praktinius reikalavimus. Konstruktyvizmo stiliaus pastatai buvo surinkti iš kelių tūrių, čia dominavo matematinis požiūris.
Jei bus laikomasi funkcionalumo ir į viską teisingai atsižvelgta, išorinė forma tikrai bus graži, kaip tikėjo avangardo atstovai. Tai patvirtino ir 1923 m. konkursui pateiktas projektas – Darbo rūmai, kuriuos sukūrė architektas M. Ginzburgas (bendradarbiaujant su A. Grinbergu). Deja, projektas nebuvo įgyvendintas, bet specialistai vis dar labai juo domisi: apvalus didžiosios salės tūris, pusapvalis mažosios salės tūris, stačiakampiai pastatai, bokštai, portikai – visa tai buvo nuspręsta monumentaliomis, sunkiomis formomis. Daugiau informacijos apie šį darbą bus aptarta toliau.
Narkomfino namai
Pastato viduje kiekviena funkcija užima tam tikrą vietą - tai yra pagrindinis skirtumas tarp Mozės Ginzburgo stiliaus, kurio biografija pateikiama mūsų straipsnyje. Taip pat atsekamos gautos tradicijospaveldėjimas iš tėvų, ir nauji aspektai, pagrįsti buvimo Italijoje įspūdžiais. Jo idėjos sulaukė logiško tęsinio: atsirado pirmieji bandymai pastatyto pastato rėmuose socializuoti visą naujos formacijos žmogaus (sovietinio piliečio) gyvenimą. Taigi 1930 m. Novinskio bulvare atsirado Narkomfino namas (tai yra SSRS finansų liaudies komisariatas). Ginzburgas ieškojo naujų pastatų projektavimo formų. 1926 m. pagal jo projektą buvo pastatytas gyvenamasis namas Malaya Bronnaya, o 1928 m. buvo pradėtas statyti Narkomfin pastatas. Šis pastatas pateko į šalies architektūros istoriją ir tapo epochos paminklu.
Paaiškėjo, kad tai kažkas tarp komunalinio namo ir paprasto daugiabučio projekto, net butai jame buvo vadinami celėmis. Gyventojai buitinėms reikmėms turėjo naudoti bendras patalpas, o kultūrines – už buto ribų, kurioms pagal architektų planą buvo numatytas bendras komunalinis pastatas, kuriame buvo vaikų darželis, biblioteka, valgykla, sporto salė. Visa tai buvo sujungta su gyvenamosiomis patalpomis dengtu taku.
Narkomfino namo projektui Ignacas Milinis ir Mozė Ginzburgas pasirinko architektūros stilių pagal penkis modernios architektūros atspirties taškus iš modernizmo pradininko Le Corbusier. Atramos atlaisvino fasadą nuo apkrovos, nes buvo perkeltos į namo vidų. Todėl visas gyvenamasis pastatas tarsi kybo virš žemės. Ant terasinio stogo buvo įrengtas sodas, langai juosia pastatą kaip kaspinai. Jau tais laikais architektas Mozė Ginzburgas savo projektuose naudojo laisvą planavimą. Dėl to Narkomfin pastate kiekvienas butasyra keliose pakopose be tarpinių aukštų.
Architektai nuėjo dar toliau: buvo specialiai sukurti net standartiniai baldai, suvienodinta lubų ir sienų spalvų schema. Buvo naudojami šilti ir š alti atspalviai: geltona, ochra, pilka, mėlyna. Didelė sėkmė, kad tokie namai buvo išsaugoti Maskvoje. Architektas Ginzburgas savo talento dėka tapo modernia klasika. Vėliau buvo paklotos angos tarp kolonų, nes pastatas sparčiai nyko. Šiuo metu garsusis namas yra restauruojamas. Kai kurie kiti pastatai buvo išsaugoti tokio paties stiliaus. Mozė Ginzburgas suprojektavo panašias konstrukcijas su perėjimais Jekaterinburge (Uraloblsovnarchozo namai) ir Maskvoje (bendrabutyje Rostokino srityje).
Avangardas išnyksta į šešėlį
1932 m. specialiu Visasąjunginės bolševikų komunistų partijos Centro komiteto nutarimu buvo panaikintos literatūros ir meno organizacijos. Todėl architektų bendrijos buvo likviduotos. Vietoj to jie organizavo Architektų sąjungą, kuri skatino praeities palikimo plėtojimo politiką. Pažodžiui prireikė kelerių metų, kol stiliaus reikalavimai architektūroje kardinaliai pasikeitė. Tačiau kova su eklektika nenuėjo veltui. Tai įrodo tais metais sukurti projektai.
Ginzburgas išliko konstruktyvizmo pozicijoje, pastarųjų metų architektūrinę kultūrą priimdamas tik kaip būdą semtis įkvėpimo naujam meniniam įvaizdžiui. Per šiuos metus jis parašė daug straipsnių, kuriuose teigė, kad tradicijos beveik visadadėl techninių galimybių, o dabar architektai yra kur kas geriau ginkluoti. Todėl gelžbetonio epochoje remtis senovės kriterijais nėra labai pagrįsta.
1933 m. broliai Viktoras ir Aleksandras Vesninai kartu su Moze Ginzburgu parengė visuomeninio pastato Dniepropetrovske – Sovietų organizacijų namų – projektą. Projektas turėjo konstruktyvizmo elementų, tačiau jame atsirado ir kitų bruožų – daug sudėtingesnė ir efektingesnė erdvinė kompozicija, aiškiai prieštaraujanti Ginzburgo XX amžiaus idėjoms. 1936 metais šis kūrinys dalyvavo Pasaulinės parodos Paryžiuje sovietinio paviljono projektų konkurse, tame pačiame, kuriame 1937 metais visus užsieniečius nustebino ne Ginzburgas, o konkursą laimėjęs Borisas Iofanas. Paviljoną vainikavo Mukhinos skulptūra „Darbininkė ir kolūkio mergina“.
Darbo rūmai
Sovietų architektai visada daug dėmesio skyrė visuomeninių pastatų statybai, įteikdami jiems naują socialinę reikšmę. Dalykas buvo nežinomas, be jokio aiškaus skirtumo pagal jų paskirtį. Todėl dažnai naujų formų ieškojimas buvo vykdomas kuriant projektą, kilus minčių dėl anksčiau nenaudotų funkcijų įtraukimo į šiuos pastatus, nes labai pasikeitė žmonių viešojo gyvenimo poreikiai. Tai buvo ištisos gamyklos, kuriose veikė profesinės sąjungos, partijos, kultūros, švietimo, sovietinės visuomeninės organizacijos.
Tokios paieškos buvo sėkmingos ne tik pirmajame etape, jos suteikė palikuonims skirtingą požiūrį įdaugiadisciplininių žinių plėtojimas. Darbo rūmai kaip tik yra tokia struktūra, kompleksinio visuomeninio pastato pavyzdys. Projekto konkursas vyko Maskvoje. Maskvos miesto taryba jį paskelbė 1922 m. Svetainė buvo puiki. Vėliau ten buvo pastatytas viešbutis „Moskva“.
Tekstilės namai
Atkūrimo laikotarpis šalyje ėjo į pabaigą, prasidėjo pramoninės statybos, užsimezgė tarptautiniai prekybos santykiai. Visa tai paskatino sukurti daugybę administracinių (biurų) pastatų pramonės ir komercinėms organizacijoms. Jie turėjo būti ne tik patogūs, bet ir įspūdingi, kad tinkamai reprezentuotų šalį.
Per šį laikotarpį Ginzburgas suprojektavo net tris tokias konstrukcijas. Tekstilės namai yra pirmasis projektas, sukurtas 1925 metais visos Sąjungos tekstilės sindikatui. Ši organizacija paskelbė konkursą pastato Zaryadye projektavimui. Konkurso programa buvo gana sudėtinga, architektai beveik neturėjo veiksmų laisvės: dešimt aukštų su tikslia įstaigų vieta, tik funkcionalumas gryniausia forma. Ginzburgas gavo trečią prizą konkurse, kuriame buvo keturiasdešimt projektų. Daugelis architektų mano, kad šis darbas yra geriausias funkcionalumo, kompozicijos ir erdvinio tūrio išsaugojimo požiūriu.
Sprendimas labai kompaktiškas, tiksliai tenkinami aiškūs programinės įrangos reikalavimai. Biurams skirtas patalpas išryškina horizontalūs langai, gelžbetoninis karkasas aiškiai atspindi pastato struktūrą – konstruktyvizmą gryniausia forma. Kiti duaukštai – viešbutis. Čia stiklinimas sprendžiamas kitaip. Jis mažesnis, tačiau dėl ritmiškai išdėstytų atbrailų ir terasų konfigūracija tampa sudėtingesnė. Dešimtame aukšte – pilnai įstiklintas restoranas, pagamintas paviljono su terasa pavidalu. Rūsyje buvo numatyta įrengti garažą, drabužinę ir universalinę parduotuvę. Kiti rūsio aukštai buvo rezervuoti sandėliams.
Rusgertorg ir Orgamal namai
Antrasis iš Ginzburgo suprojektuotos serijos buvo Rusgertorgo namas, sukurtas Rusijos ir Vokietijos akcinės bendrovės biurui Maskvoje. Jo vieta turėjo būti „raudonojoje“linijoje – Tverskaya gatvėje. Projektas buvo baigtas 1926 m. iškart po tekstilininkų pastato, todėl jų išorinėse formose (išskyrus biuro patalpas) yra daug bendro.
Panašiai dideli plotai buvo skirti biuro patalpoms, buvo panašių horizontalių linijų langų kaspinai, viršutiniame aukšte kavinė su atvira terasa. Kieme gyvenamosioms patalpoms turėjo būti skirtas viešbučio pastatas, kuriame numatyti balkonai. Iš Tverskos pusės visas pirmas aukštas užpildytas didžiulėmis vitrinomis. Viename iš pastatų taip pat yra kino teatras.
Trečiasis projektas buvo baigtas 1927 m. ir buvo skirtas akcinei bendrovei „Orgamal“. Šiame pastate buvo dvi pagrindinės ir visiškai nevienalytės dalys – didžiulė parodų salė, kurioje turėjo būti eksponuojami automobiliai. Jam buvo skirtas visas pirmas aukštas, o aukščiau – biuro patalpos. O šiems dviem projektams reikalavimai buvo padidinti, tikėtasi labai didelio sprendimo konstruktyvumo. PatalposTokią skirtingą orientaciją sunku padaryti darbuotojams patogią. Tačiau Ginzburgas tai padarė gerai.
Išraiškingas konstruktyvizmas
Ginzburgas išskirtinai įdomiai panaudojo tūrines-erdvines kompozicijas savo biurų pastatų projektuose. Čia labai pastebimas jo noras atrodyti išraiškingai. Šią jo pastangą vainikavo sėkmė. Būtina atkreipti dėmesį į kontrastus: visiškai įstiklintas pastato dugnas ir tuščios viršutinių aukštų sienos, horizontalios biuro langų juostos ir daug daugiau.
Kiekvienas iš trijų svarstytų projektų nuolat tapo sudėtingesnis kompozicijos požiūriu. „Orgamel“draugijai skirta kompozicija pasirodė pati dinamiškiausia. Net fasadų spalva naudojama labai kompetentingai, padidinant pastatų išvaizdos išraiškingumą. Be to, sumanus šrifto naudojimas ant ženklų padeda pasiekti tikslą. Praėjusio amžiaus dvidešimtojo dešimtmečio architektūroje Ginzburgo sukurti biurų pastatų projektai teisėtai tapo tikru reiškiniu. Dabar juos tyrinėja specialistai ir laikomi modernia klasika.
Dvidešimtojo dešimtmečio viduryje Ginzburgas įgyvendina daug kitų pastatų projektų su aiškiai apibrėžtomis programomis. Darbo rūmai Dnepropetrovske ir Rostove prie Dono yra tik du puikūs pavyzdžiai. Abu pastatus reikėjo paversti daugiafunkciniais. Reikėjo įrengti teatrą, sporto kompleksą, aktų sales, paskaitų sales, skaityklas ir bibliotekas, valgyklą, koncertų salę, patalpas būrelių vedimui irstudijos darbas.
Architektas sukūrė visus reikalavimus atitinkančius projektus, išryškindamas pagrindines funkcines grupes pastatuose: klubas, sportas, teatras (pramogos). Jis naudojo ne kompaktišką planą, o atskirus korpusus, kurie vienaip ar kitaip buvo sujungti vienas su kitu. Rezultatas buvo sudėtinga tūrio ir erdvės kompozicija, tačiau ji neprarado savo išorinio paprastumo ir harmonijos. Mozės Ginzburgo pastatams reikėjo naujų sprendimų. Projektuojant visuomeninius pastatus atsirado tokių radinių, kurie dabar tarnauja kaip tyrimo objektai. Tais laikais niekas nemokėjo nuodugniai apgalvoti funkcinės konstrukcijos pusės, niekam nepavyko su tokiu natūralumu sujungti to, kas anksčiau buvo padalinta į vieną visumą.
Prieškaris ir karo laikas
Trečiajame ir keturiasdešimtajame dešimtmetyje konstruktyvizmo paklausa buvo mažesnė nei dvidešimtajame dešimtmetyje, tačiau daugelis Ginzburgo idėjų prigijo. Pavyzdžiui, 1930 metais jis parengė mažaaukščio komplekso „Žaliasis miestas“projektą. Taip prasidėjo surenkamų standartinių būstų statyba. Nepaisant pergalingo industrializacijos tempo, Ginzburgo idėja buvo priimta atskirti pramonines zonas nuo gyvenamųjų rajonų su žaliais plotais, o tai dabar plačiai naudojama.
Didžiojo Tėvynės karo metu meistras jau sunkiai sirgo, bet labai daug dirbo kurdamas sugriautų miestų atkūrimo planus. Pergalę jis pasiekė dirbdamas sanatorijų pastatų projektuose Kislovodske ir Oreandoje pietinėje Krymo pakrantėje. Jie buvo pastatyti po architekto mirties, o tai jį nutrūko.gyvenimas 1946 m. sausio mėn.
Daugelis kitų puikių šios eros meistrų negalėjo įgyvendinti tiek projektų, kiek padarė Mozė Ginsburgas. Tarp jų yra daug visuomeninių pastatų: Maskvoje - tai Rusgertorg pastatas, Tekstilės namai, Darbo rūmai, dengtas turgus, Makhačkaloje - Sovietų namai, sanatorijos Kislovodske ir daugelis kitų pastatų skirtinguose buvusios Sovietų Sąjungos miestuose.
Palikimas
Daugelis Mozės Jakovlevičiaus projektų nebuvo įgyvendinti. Savo palikuonims jis paliko ištisą biblioteką – iki smulkmenų parengtus straipsnius, knygas, pastatų projektus. Tačiau jo darbas gyvas. Šiuo metu sėkmingai veikia 1997 metais atidarytos architektūros dirbtuvės „Ginzburg Architects“, kurių vadovas yra meistro anūkas – Aleksejus Ginzburgas, kuris šį nuostabų talentą paveldėjo iš savo tėvo ir senelio.
Jis yra Rusijos architektų sąjungos narys, Tarptautinės akademijos ir Maskvos architektūros instituto architektūros profesorius, daugelio apdovanojimų laureatas, ne kartą apdovanotas aukštais apdovanojimais. Garsaus architekto anūkas modernistinę architektūrą laiko nuoseklia veikla. Ne tik valstybė palaikė Mozės Ginzburgo idėjas. Jo darbo tęsėjai užaugo šeimoje.
