Architektas Leonidovas yra garsus Rusijos avangardo atstovas. Jo darbas buvo sovietmečiu, kai jo pasiūlytos idėjos buvo labai paklausios. Šioje meno kryptyje ryškų ir pastebimą pėdsaką paliko vadinamosios „popierinės architektūros“ir konstruktyvizmo meistras.
Vaikystė ir jaunystė
Architektas Leonidovas gimė 1902 m. vasario 9 d. Jis gimė Vlasikha ūkyje Tverės provincijos teritorijoje. Po keturių klasių kaimo mokykloje, kurį laiką buvo kaimo ikonų tapytojo mokinys, laikui bėgant pradėjo reguliariai važinėti į Petrogradą dirbti.
1921 m. Ivanas Iljičius Leonidovas tapo VKhUTEMAS tapybos katedros studentu. Laikui bėgant jis perkeliamas į Vesnino studiją, kur pradeda tiesiogiai mokytis tapybos.
Ankstyvoji karjera
Architektas Ivanas Leonidovas aktyviai dalyvauja konkursuose nuo 1925 m. Jo darbai ne kartą buvo apdovanotiprizai ir apdovanojimai. Tai valstiečių trobelės projektas, universitetas Minske, gyvenamieji pastatai Ivanovo-Voznesenske, taip pat tipiški darbininkų klubai.
Studijuodamas universitete mūsų straipsnio herojus pradeda aktyviai dalyvauti konstruktyvistų kūrybinėje asociacijoje OSA, skelbiamoje jų žurnale. Tuo metu, kai Leonidovas baigė VKhUTEMAS, konstruktyvizmas atsidūrė sunkioje padėtyje. Pagrindinė grėsmė buvo formalių stilistinių klišių galimybė.
Tik XX amžiaus XX amžiaus antroje pusėje sovietų architektai sugebėjo išsisukti nuo pavojingų tendencijų, įnešdami svarų indėlį į formavimo problemą, taip pat į su tuo susijusį santykį su tūrine-erdvine kompozicija. Sprendžiant šiuos klausimus aktyviai dalyvavo architektas Leonidovas.
Lenino institutas
Mūsų straipsnio herojus taip pat suvaidino didelį vaidmenį plėtojant konstruktyvizmą. Architekto Leonidovo diplominis projektas buvo skirtas sostinės Lenino institutui. Visuomenei jis buvo pristatytas 1927 m. Ivano pasiūlytas sprendimas projektuojant auditoriją buvo labai neįprastas. Jis pasiūlė padaryti jį didžiulio rutulio, pakelto virš žemės ant metalinių konstrukcijų, pavidalu.
Šalia pagrindinės auditorijos pagal architekto Leonidovo projektą turėjo būti vertikalus gretasienis literatūrai laikyti. Būtent šiose idėjose pirmą kartą buvo aiškiai išreikštas naujoviškas Ivano Iljičiaus modernaus miesto kūrimo principų supratimas, taip pat jo elementų organizavimas erdvėje.
Leonidovo architektūrinis ansamblis buvo laikomas grupepastatai, kompoziciškai užimantys tam tikrą erdvės dalį, kuri šioje situacijoje atlieka vienijantį, o ne pavaldinį vaidmenį. Ryšys su gamta jam buvo akivaizdus ne tik atsižvelgiant į aplinkinę augmeniją ir reljefą, bet ir paties pastato sąveikoje su erdve.
Kurdamas šios mokymo įstaigos projektą, architektas Leonidovas parodė tokį savo kūrybos bruožą kaip norą atskleisti menines galimybes bet kuriame elemente, kad ir kokia lakoniška būtų pati pastato forma. Toks jo požiūris į geometrinius tūrius buvo naujoviškas, prisidėjo prie naujos architektūrinės išvaizdos paieškų. Didelę reikšmę turėjo ir tai, kad kurdamas erdvines kompozicijas architektas Ivanas Leonidovas rėmėsi naujausiais šiuolaikinių technologijų pasiekimais, siekė maksimaliai išnaudoti kokybines konstrukcijų ir bet kokių elementų galimybes.
Galimybių viršūnėje
Manoma, kad vaisingiausias ir intensyviausias Leonidovo kūrybos požiūriu buvo laikotarpis nuo 1927 iki 1930 m. Šiuo laikotarpiu jis tiesiogiai dalyvauja OCA darbe, nuolat diskutuoja, gina savo požiūrį.
Daugelis žinomų Ivano Iljičiaus Leonidovo darbų siekia tuos laikus: paminklo Kolumbui Santo Dominge projektai, Kultūros rūmai, Pramonės namai ir kino fabrikas Maskvoje, Vyriausybės rūmai Alma Atoje., socialistinė gyvenvietė Magnitogorsko teritorijoje.
Pagrindinis jo mokslinis darbas – iš esmės naujo klubo projektassocialinis tipas. Su ja jis kalba OCA kongrese 1929 m. Jis projektuoja didelio masto klubų kompleksą, kuris, jo nuomone, tampa įprasto ir kasdienio visuomenės gyvenimo centru, o ne apeiginiu ansambliu, kaip daugelis iki jo darė.
Jo sukurto klubo tipas iš esmės skyrėsi nuo tų, kurie tuo metu buvo masiškai statomi. Leonidovas tvirtino, kad reikia sukurti didelius klubų kompleksus, kuriuos sudarytų atskiros erdvės. Tarpusavyje juos turėjo jungti universalios ir specializuotos paskirties pastatai. Pagal savo programą toks klubas iš tikrųjų tampa kultūros ir parko kompleksu. Jame buvo universali salė, botanikos sodas, laboratorijos, biblioteka, sporto aikštelės, parkas, paviljonas vaikams. Visa kompozicija buvo sukurta kuo laisviau ir plačiau.
Kurdamas kino fabriko projektą Leonidovas pateikė daugybę erdvinės ir tūrinės kompozicijos variacijų. Dėl to išsivystė jo darbams retas maketų vaizdingumas ir sudėtingumas.
Tarptautiniame konkurse, pristatydamas paminklą Kolumbui, Leonidovas, kurdamas paminklą, atsisakė standartinių technikų. Jo projektas buvo persmelktas bendrų žmonijos tikslų įgyvendinant pažangą ir internacionalizmą idėja. Kuriant pasaulio mokslo ir kultūros centro projektą, buvo sukurtas architekto Leonidovo darbas ant paminklo Kolumbui. Jame jis pasiūlė įrengti observatoriją, tarpplanetinių ryšių institutą, pasaulinių mokslinių kongresų salę, oro uostą, televizijos centrą ir daug daugiau. Tuo pačiu širdisKompleksas turėjo tapti muziejumi, skirtu tik Kolumbui. Jis turėjo turėti stiklinį dangtelį, o vietoj sienų – izoliaciją oro čiurkšlių pavidalu.
Pramonės namų ir „Centrsoyuz“projektai tapo vienais pirmųjų biurų pastatų, pagamintų būdingų stačiakampių prizmių pavidalu su tuščiais fasadais iš galo ir stiklinėmis sienomis išilginėje pusėje. Dėl pašalintų liftų šachtų ir prie pagrindinio pastato esančių ūkinių pastatų susidarę gretasieniai įvaldė erdvinį turtą.
Magnitogorsko projektas
Socialistinio Magnitogorsko persikėlimo metu Leonidovas veikė kaip miestų planuotojas. Jis įsivaizdavo, kad naujajame mieste nebus vadinamųjų koridorinių gatvių. Jis pasiūlė savo miesto linijos variantą, panašius projektus tuo metu jau kūrė kai kurie kiti architektai. Jo nuomone, Magnitogorskas turėjo vystytis palei keturis greitkelius, kurie nukryps nuo pramoninės zonos.
Miesto liniją sudarė gyvenamųjų rajonų juosta, kuri pakaitomis su vaikų ugdymo įstaigomis. Šonuose turėjo būti įrengtos sporto zonos, visuomeninės paskirties objektai, parkai. Keleivių ir krovinių greitkeliams buvo skirta vieta periferijoje. Tuo pačiu metu atrodė, kad pats miestas atsitrenkė į žalią masyvą.
Pagaliau dar vienas išskirtinis šio kūrybinio laikotarpio projektas buvo Kultūros rūmai sostinės Proletarsky rajone. Vėl nutoldamas nuo konkurso sąlygų, jis daugiausia dėmesio skyrė gyvenamosios „kultūrinės“zonos organizavimo plėtrai, toliau plėtodamas savo idėją.naujas socialinis klubo tipas. Jo kultūros rūmai buvo bandymas rasti vietą naujai struktūrai vientisoje viso gyvenamojo rajono sistemoje. Atsižvelgdamas į spartėjančio šiuolaikinio gyvenimo tempo sąlygas, architektas manė, kad būtų tikslinga sukurti didelės apimties oazės pavidalo kultūrinį kompleksą, kuris būtų izoliuotas nuo miesto triukšmo, kad po to žmogus galėtų psichologiškai atsipalaiduoti. užimta diena.
Tuo pačiu metu patį Kultūros rūmų teritoriją jis sąlyginai suskirstė į keturias zonas – sporto, tyrimų, masinių akcijų zoną ir demonstracinį lauką. Kiekvienam iš šių sektorių buvo sukurti specifiniai pastatų tipai ir racionalūs išplanavimai. Pavyzdžiui, sporto salė turėjo būti piramidės formos, dengta stikliniais pusrutuliais su mobiliomis scenomis.
Šio pastato projektas, kurį sukūrė architektas I. I. Leonidovas, sukėlė aršias diskusijas, kurios buvo skirtos tiek paties klubo likimui, tiek sovietinės architektūros problemoms apskritai.
Darbas 30-aisiais
30-aisiais mūsų straipsnio herojus dirba keliose projektavimo organizacijose. Visų pirma, jis užsiima Igarkos statyba ir planavimu, kuria Maskvos, Serpukhovskaya Zastava aikštės rekonstrukcijos projektus, laikraščio „Pravda“klubą ir dirba Ermitažo sodo rekonstrukcijoje.
30-ajame dešimtmetyje Ivano Iljičiaus Leonidovo biografija vystėsi gana sėkmingai. Būtent šiuo laikotarpiu jis sukūrė vieną geriausių savo darbų – konkursinį „Narkomtyazhprom“namo projektą, kuris turėjo pasirodytiSostinės Raudonoji aikštė. Mūsų straipsnio herojus gavo originalią erdvinę trijų stiklinių bokštų kompoziciją, kurios skyrėsi aukščiu, planu ir siluetu. Tarpusavyje juos vienijo stilobatas pirmųjų aukštų lygyje. Tuo metu ypač domėjosi jo požiūris į didelio masto modernią struktūrą, kuri turėjo egzistuoti kartu su praeities architektūriniais ansambliais.
Visa Ivano Iljičiaus Leonidovo architektūra, įskaitant šį kūrinį, savo struktūra buvo glaudžiai susijusi su pastatų kompleksų, esančių netoli Ivano Didžiojo varpinės ir Šv. Bazilijaus katedros, principais.
30-ųjų antroje pusėje mūsų straipsnio herojus dirbo prie Klyuchiki gyvenamojo komplekso, kuris turėjo atsirasti Nižnij Tagilo regione, Usolye kaime Urale ir Artek pionierių stovykloje. Vienas iš didelio masto šio laikotarpio projektų – didingi laiptai sanatorijos teritorijoje Kislovodske.
Iš krizės
Dešimtajame dešimtmetyje Leonidovas atsidūrė kūrybinėje krizėje, kurią dar labiau apsunkino prasidėjęs Didysis Tėvynės karas. Jam pavyksta su tuo susidoroti tik pokario metais.
50-aisiais architekto Ivano Leonidovo nuotrauka jau buvo visiems gerai žinoma, o iki mūsų laikų atėję jo projektai byloja apie naujo kūrybinio pakilimo pradžią. Dauguma jų nebuvo iki galo išdirbti, liko tik eskizų juodraščio pavidalu. Visų pirma, jis kuria Jungtinių Tautų pastato, „Saulės miesto“, rūmų eskizus. Tarybos, daugelis kitų didelio masto struktūrų.
Tuo metu architektūros formavimosi sferoje prasidėjo gana sudėtingi ir prieštaringi procesai. Pirmiausia jos buvo siejamos su daugumos kūrėjų atstūmimu nuo funkcionalizmo tradicijų, kuriose būtų naudojamos paprasčiausios geometrinės formos. Keitėsi požiūriai į šias problemas, buvo peržiūrėti estetiniai idealai, pačioje architektūroje atsirado daug kreivių ir sudėtingų formų.
Naujos formos architektūroje
Leonidovas, skirtingai nei daugelis jo kolegų, kurie šeštajame dešimtmetyje staiga perėjo nuo paprastų geometrinių formų prie kreivių, ieškojo kūrybinių ieškojimų. Jis neatmetė tradicijų, kurios egzistavo 20-aisiais. Kartu jis jas laikė naujos architektūros pagrindu, kuria turėtų remtis ir plėtoti šiuolaikinės technologijos ir iš esmės nauji estetiniai idealai.
Jei 20–30 m. Leonidovas savo darbuose naudojo antros eilės kreives kartu su sferinėmis ir stačiakampėmis formomis, tai 40–50 m. Svarbu pažymėti, kad pereinant nuo pastato mastelio į miesto mastelį, jis tūrinėje-erdvinėje kompozicijoje pagrindinį vaidmenį skyrė palapinės formos formoms. Jis pajungė juos skliautiniams ir stačiakampiams tūriams.
Jam, kaip ir XX amžiaus trečiojo dešimtmečio pabaigoje, pavyko iš esmės numatyti procesus, kurie vyko formuojantis. Pavyzdžiui, tų pačių palapinės formos formų atsiradimas. Verta pripažinti, kad instinktų lygmenyje jis jautė ryšį tarp struktūros masto irarchitektūrinė forma.
Procesas
Tuo metu mūsų straipsnio herojus jau buvo tikras meistras, Ivano Iljičiaus Leonidovo nuotrauka buvo gerai žinoma jo amžininkams, tačiau jo palikto darbo kiekis pasirodė nedidelis. Jam niekada nepavyko įgyvendinti nė vieno iš savo reikšmingų projektų.
Jie visi tapo savotiškomis teorinėmis deklaracijomis, kurios buvo suformuluotos architektūros kalba. Savo darbuose Leonidovas nuolat ieškojo naujų pastatų tipų, pirmiausia socialine prasme. Jis bandė išspręsti esmines ir tikrai svarbias miesto problemas. Savo projektuose jis sutelkė dėmesį į teorinius pokyčius. Kiekvienas iš jų vienu metu tapo tikru architektūrinio gyvenimo įvykiu. Jis privertė daugelį savo kolegų iš naujo pažvelgti į tam tikras problemas.
Leonidovas sugebėjo perkelti savo teorinius pokyčius į paieškos ir eksperimentinių projektų lygį. Kartu jis stengėsi išsaugoti apskritai reikšmingas idėjas, daugelis darbų buvo kuo detalesni. Tai buvo pagrindinis jo darbo originalumas.
Asmenybės prasmė
Architekto asmenybės svarbą sunku nuvertinti. Jis įnešė neįkainojamą indėlį į sovietinės architektūros raidą XX a. 2 dešimtmetyje.
Jis buvo tikras architektas, pasižymintis nepaprastu talentu, kūręs darbus, kurie rodė architektūros raidos tendencijas daugelį metų.
Jo darbe pagrindinis dalykas buvo socialinės esmės permąstymaspastatai.
Leonidovas mirė 1959 m., būdamas 57 metų amžiaus. Nuo ūminio širdies nepakankamumo jis krito ant sostinės Voentorg laiptų. Ant jo kapo, Serednikovo kaimo kapinėse, yra kubo formos paminklas.
