Luvro rūmai: istorija ir nuotraukos

2024 Autorius: Henry Conors | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2024-02-12 10:32

Luvro rūmai (Prancūzija) – muziejus ir architektūrinis kompleksas Paryžiaus centre, besiformuojantis daugelį amžių. Iš pradžių jame buvo didžiulė tvirtovė, vėliau perstatyta į elegantišką karališkąją rezidenciją. Šiandien tai yra didžiausias pasaulyje muziejus su turtinga meno kolekcija.

Aprašymas

Didžiausias istorinis dvaras Europoje, paverstas muziejumi, yra dešiniajame Senos krante. Per 800 metų kompleksas buvo daug kartų perstatytas. Architektūriniu požiūriu Luvras absorbavo renesanso, baroko, neoklasicizmo ir eklektizmo stilių elementus. Atskiri pastatai, pritvirtinti vienas prie kito, kaip visuma sudaro galingą konstrukciją, pastatytą pagal pailgo stačiakampio planą. Neabejotinai vienas iš svarbiausių Paryžiaus lankytinų vietų yra Luvro rūmai.

Sudėtingą planą sudaro:

• pagrindinis pastatas, susidedantis iš trijų dalių, sujungtų galerijomis;
• požeminė ekspozicija, kurios matoma dalis yra stiklinė piramidė Napoleono kieme;
• karuselė triumfo arka ir sodasTiuilri.

60 600 m bendro ploto pastatų komplekse2 yra muziejus, kuriame yra daugiau nei 35 000 meno kūrinių. Pasaulio paveldą reprezentuoja paveikslai, skulptūros, dekoracijos, namų apyvokos daiktai, architektūros elementai, apimantys laikotarpį nuo seniausių laikų iki XIX amžiaus vidurio. Tarp vertingiausių eksponatų yra stela su Hamurabio kodu, Nikės iš Samotrakės skulptūra, Leonardo da Vinci paveikslas „Mona Liza“ir kiti šedevrai.

Ankstyvieji viduramžiai

Luvro rūmai, kurių istorija siekia XII amžių, iš pradžių atliko tik gynybines funkcijas. Pilypui Augustui II valdant, už Paryžiaus buvo pastatytas trisdešimties metrų gynybinis bokštas – donžonas. Aplink jį buvo pastatyta 10 mažesnių bokštų, sujungtų siena.

Tais neramiais laikais pagrindinis pavojus kilo iš šiaurės vakarų: bet kurią akimirką galėjo pulti vikingai arba pretendentai į Prancūzijos sostą iš Plantagenet ir Kapetijos klanų. Be to, kaimyninė Normandijos kunigaikštystė buvo sąjungoje su Anglijos karaliumi.

Tvirtovė atliko sargybos-gynybinę funkciją. Rūsyje matomos atskiros bokšto dalys. Jie priklauso Luvro istorijai skirtai ekspozicijai ir buvo paskelbti archeologiniu draustiniu. Gali būti, kad karalius pastatė citadelę ant ankstesnės gynybinės sistemos pamatų. Beje, žodis „Luvras“frankų kalboje reiškia „žiūrėjimo bokštas“.

VėliauViduramžiai

XIV amžiaus antroje pusėje Luvro rūmai patyrė dramatiškų pokyčių. Iki to laiko Paryžius gerokai išsiplėtė. Buvo pastatytos naujos miesto sienos, o senoji citadelė buvo miesto ribose. Buvo išlyginta strateginė gynybinės struktūros svarba. Karolis V Išmintingasis atstatė tvirtovę į reprezentacinę pilį ir čia perkėlė savo būstinę.

Donjonas buvo radikaliai atstatytas. Vidaus išplanavimas pritaikytas gyvenamosioms reikmėms, atsirado stogas su viršūnėmis. Aplink keturkampį kiemą buvo pastatyti vienodo aukščio gyvenamieji ir ūkiniai pastatai. Virš pagrindinių vartų iškilo du nedideli elegantiški bokšteliai, kurie suteikė konstrukcijai tam tikros elegancijos.

Apatinė sienų dalis iš dalies išliko iki šių dienų. Pastatų liekanos užima ketvirtadalį dabartinio Luvro rytinio sparno. Visų pirma, keturkampis aplink kvadratinį kiemą.

Renesansas

XVI amžiuje Pranciškus I nusprendė atstatyti Luvro rūmus. Architektas Pierre'as Lesko pasiūlė pilį rekonstruoti pagal prancūzų renesanso stilių. Darbai prasidėjo 1546 m. ir buvo tęsiami Henrikui II.

Naujasis pastatas iš pradžių turėjo būti stačiakampis su dideliu kiemu (Cours Caret), bet galiausiai forma buvo pakeista į kvadratą. Per Pierre'o Lescaut gyvavimo laikotarpį buvo pastatyta tik dalis vakarinio sparno pietinėje pusėje. Tai yra seniausi visiškai išlikę dabartinio Luvro pastatai.

Architektas plačiai naudojamasklasikines architektūros formas, jas derinant su prancūzų tradicine mokykla (aukšti stogai su mansardomis). Pastatui būdinga harmoninga fasado artikuliacija su trijų zonų pertraukų zonomis – stačiakampių langų pavidalu, kuriuos iškloja trikampiai frontonai, atskirti piliastrais ir pirmame aukšte arkadomis. Fasadas buvo papildytas daugybe skulptūrinių kompozicijų. Ne mažiau įspūdingi buvo ir viduje esantys Luvro rūmai. Lesko kartu su skulptoriumi Jeanu Goujonu pastatė Didžiąją salę su Artemidės statula.

Užrakto išplėtimas

Katerinos de Mediči valdymo laikais netoliese buvo pastatyti Tiuilri rūmai ir sukurta koncepcija prie jų pridėti esamus Luvro pastatus. Henrikas IV turėjo įgyvendinti projektą.

Pirma, Luvro rūmai buvo išvalyti nuo senosios pilies liekanų ir išplėstas kiemas. Tada architektai Louisas Methezot ir Jacques'as Androuet baigė mažąją galeriją ir pradėjo dirbti su Didžiąja galerija, jungiančia Luvrą ir Tiuilri.

Jau šiame etape kompleksas tampa mokslo ir kultūros centru. Jame veikė spaustuvė, monetų kalykla. O vėliau viename iš pastatų buvo leista įsikurti ir dirbti skulptoriams, menininkams, juvelyrams, laikrodininkams, ginklakaliams, drožėjai, audėjai.

XVII amžius

Luvro rūmai toliau augo iki XVII a. Liudvikas XIII perėmė savo protėvių estafetę. Jam vadovaujant Jacques'as Lemercier 1624 m. pradėjo statyti Laikrodžio paviljoną, o šiaurėje iškilo pastatas – Pierre'o Lescaut galerijos kopija.

Liudvikas XIV,turėdamas silpnybę grandioziniams projektams, liepė nugriauti senus pastatus ir užbaigti patalpas aplink kiemą. Visi jie buvo sukurti tuo pačiu stiliumi. Tačiau ambicingiausia užduotis buvo Rytų kolonados statyba.

Kadangi ši rūmų dalis yra nukreipta į miestą, jie nusprendė padaryti ją ypač įspūdingą. Buvo pakviesti geriausi to meto Europos architektai. Drąsiausią projektą pristatė italas Giovanni Bernini. Jis pasiūlė rūmus išvis nugriauti ir statyti naujus. Atsižvelgiant į sudėtingumą ir atkaklumą, kurį kompleksą statė ankstesni karaliai, idėja buvo atmesta. Claude'as Perrault (vyresnysis pasakotojo Charleso Perrault brolis) sukūrė kompromisą, kurio pagrindu jie pradėjo kurti.

Paryžiaus veidas

Rytų kolonada pakeitė Luvro rūmus. 173 metrų pastato aprašymą ekspertai apibūdina taip – tai aukščiausias prancūzų klasicizmo idėjų įkūnijimas. Claude'as Perrault atsisakė tuo metu vyravusios masyvios romėniškos architektūros, kurios elementai buvo puskolonės ir piliastrai. Jį pakeitė erdvios atviros korinto stiliaus kolonos, atremusios plokščią stogą (tai taip pat buvo naujovė).

Nuostabu, kad C. Perrault (iš tikrųjų savamokslis) sugebėjo suteikti pastatui didingumo be įmantrių skulptūrų ir „dekoracijų“, taip populiarių XVII a. Jo idėjos apie milžinišką, liekną tvarką, iškilusią masyviame pirmame aukšte, perėmė visos Europos architektai. Panašių tipų pastatai yra ir Sankt Peterburge. Stulpelių išdėstymo idėjaporomis tarp langų, viena vertus, leido išlaikyti kolonados orumą, kita vertus, padidinti į sales patenkančios šviesos kiekį.

VXIII–XX a

Per šį laikotarpį Luvro rūmai netenka karališkosios rezidencijos statuso. 1682 m. karalius Liudvikas ir jo palyda persikėlė į Versalį. Daugelis salių liko nebaigti statyti. Napoleono Bonaparto laikais statybos tęsėsi. Pagal Visconti projektą buvo baigtas statyti šiaurinis sparnas. Buvo pastatytos naujos galerijos – Fontaine ir Percier.

XX amžiuje (1985–1989 m.) garsus architektas M. Pei pasiūlė drąsų ir elegantišką muziejaus požeminės ekspozicijos projektą. Tuo pat metu per stiklinę piramidę, kuri tuo pat metu buvo ir požeminės salės kupolas, buvo atliktas papildomas įėjimas į Luvrą.

Kolekcijos formavimas

Unikalios Luvro kolekcijos pradėjo formuotis nuo karaliaus Pranciškaus I, kuris žavėjosi italų menu, laikų. Renesanso kūrinius jis rinko savo kaimo rezidencijoje Fontenblo, kuris vėliau persikėlė į Paryžių.

Pranciškaus I kolekcijoje buvo Rafaelio, Mikelandželo paveikslai, papuošalų kolekcija. Be to, monarchas pasikvietė geriausius Italijos architektus, dailininkus, juvelyrus, skulptorius iš Apeninų. Garsiausias jo svečias buvo Leonardo da Vinci, iš kurio Luvras paveldėjo paveikslą „La Gioconda“.

Valdant monarchui Henrikui IV, Paryžiaus Luvro rūmai tapo Prancūzijos meno centru. Didžiojoje galerijoje dirbo dešimtys žinomų meistrų, kurių kūryba tapo būsimo muziejaus pagrindu. Liudvikas XIV taip pat mylėjoviskas grazu. Jo karališkajame biure buvo pusantro tūkstančio prancūzų, flamandų, italų, olandų menininkų paveikslų.

Didžioji prancūzų revoliucija prisidėjo prie muziejaus plėtros ir pavertimo viešąja įstaiga. Karalių, aristokratų, bažnyčių kolekcijos buvo nacionalizuotos ir papildytas muziejus. Napoleono žygiai tapo kitu ekspozicijų papildymo š altiniu. Po Bonaparto pralaimėjimo daugiau nei 5000 konfiskuotų kūrinių buvo grąžinti ankstesniems savininkams, tačiau daugelis liko Luvre.

Tapti muziejumi

Steigiamasis susirinkimas 1791 07 26 įsakė Luvro rūmuose rinkti „meno ir mokslo paminklus“. Muziejus buvo atidarytas visuomenei 1793-11-18.

XX amžiuje Luvro rūmai, kurių nuotrauka stebina savo puošnumą, pasikeitė. Atstatyta požeminė galerija su stikline piramide, padalintos muziejaus kolekcijos. Čia liko tik kūriniai, sukurti iki 1848 m. Vėliau impresionistų paveikslai persikėlė į Orsė muziejų ir impresionizmą. Nacionaliniame centre yra tie eksponatai, kurie buvo sukurti po 1914 m. Georgesas Pompidou.