Peter Behrens: pirmojo pramoninio dizainerio biografija ir darbas

2024 Autorius: Henry Conors | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2024-02-12 10:31

Peter Behrens – pirmasis pramoninis dizaineris, vienas didžiausių Vokietijos menininkų ir architektų. Jis yra modernaus pramoninio dizaino įkūrėjas. Jis taip pat buvo vienas iš Vokietijos Werkbund ir Miuncheno secesijos įkūrėjų. Behrensas buvo geriausiai žinomas kaip funkcionalistinės architektūros atstovas. Jis palaikė transformaciją ir naujų technologijų, dizaino ir medžiagų, tokių kaip stiklas ar plienas, naudojimą.

Biografija

Peteris Behrensas gimė Habsburge 1868 m. Tapybos mokėsi Diuseldorfo ir Karlsrūhės dailės mokyklose. Pažvelgus į jo ankstyvuosius Peterio Behrenso darbus, paaiškėja, kad jis nuo pat pradžių buvo Art Nouveau (Vokietijoje – Jugendstil) šalininkas. 1897 m. lankėsi Italijoje, o grįžęs tapo vienu iš Miuncheno bendrų seminarų organizatorių. Po metų Behrensas pradėjo formuoti pramonės gaminius, tais pačiais metais buvo pakviestas į Darmštatą. Ten architektas pasistatė savo namą. Jis ne tik pats kūrė konstrukciją, bet ir sukūrė visus interjero elementus iki virtuvinių peilių. Šis namas yra meno ir amatų simbiozės pavyzdys, parodo ne tik Art Nouveau įtaką, bet ir individualų stilių. Peter Behrens, kuris ryškiausiai atsiras vėlesniuose darbuose.

Kaip atrodo Berenso namas, matosi nuotraukoje.

Karjera

1902 m. Turine vyksta pirmoji tarptautinė paroda. Architektas kuria vokišką ekspoziciją, kuri atkartoja Peterio Behrenso firminį stilių, pavadintą „Zaratustros stiliumi“.

Kitus ketverius metus Behrensas vadovauja Diuseldorfo meno mokyklai. 1906 metais jis buvo pakviestas eiti koncerno AEG meno vadovo pareigas, su kuriuo anksčiau dirbo Oto Eckmannas ir Adolfas Messelis. Berensas sukūrė firminį įmonės identitetą, kuris apėmė ne tik reklamą ir gaminius, bet ir gamybinių patalpų bei darbininkų butų dizainą. Įvairiems gaminiams buvo taikomas vieno stiliaus formavimo principas, pagrįstas tam tikrų geometrinių elementų pasikartojimu: apskritimai, ovalai, šešiakampiai. Formavimo š altinis buvo utilitarinės inžinerinės formos, kurias Behrensas harmonizavo ir vedė į tam tikras proporcijas bei ritmą. Jis pašalino visus ornamentus ir tradicines formas.

Peter Behrens Architecture – tai naujas būdas techninius reikalavimus paversti kūrybiškais sprendimais. Jo meniniam talentui netrukdė net siauri rėmai, kuriuos reprezentuoja pramonė ir technologijos. Architekto ir menininko darbai AEG buvo pirmasis firminio identiteto pavyzdys, kurio praktika vėliau tapo plačiai paplitusi irdabar yra vienas iš pagrindinių dizainerio įrankių. Tačiau, be kita ko, Peteris Behrensas užsiėmė koncerno pramoninių pastatų projektavimu. 1909 metais buvo pastatyta turbinų gamykla, kurios dizainas simbolizavo pramonės, kaip šiuolaikinio gyvenimo dalies, svarbą. Ji tapo „pramoninės galios šventykla“ir meno kūriniu.

Pramonė ir kūrybiškumas

Architektas Peteris Behrensas sukūrė idėją, kad pramoninio pastato statybos principai yra universalūs. Tuo jis pasinaudojo projektuodamas reprezentacinį Vokietijos ambasados Sankt Peterburge pastatą. Pastatas yra Isakievskaya aikštėje ir pasižymi susvetimėjimu bei masteliu. Kurdamas vestibiulio, priėmimo salių ir pagrindinių laiptų interjerus, Berensas laikėsi modernizuotos klasikos stiliaus.

Fasado monumentalumas, griežtumas ir asketiškumas kontrastuoja su pastato vidaus apdailos elegancija, kurioje gausu šviesos ir prabangos. Galingos lubų sijos ir juodos kolonos fojė primena senovės graikų architektūrą. Antrame aukšte, fasado apartamentuose, holams atskirti panaudotos stumdomos durys, o tai taip pat utilitarinio pobūdžio: esant poreikiui, kelias sales galima nesunkiai sujungti į vieną patalpą. Iškilmingomis progomis marmuru apdailintas Sosto kambarys yra sujungtas su Prūsijos sale. Įėjimas į jį vizualiai atskirtas dviejų kolonų dorėnišku portiku. Deja, ambasados pastatas iki šių dienų neišliko savo pirminės formos. Antivokiškos nuotaikos, prasiveržusios 1914 mmetų, pasibaigė didžiuliu pogromu. Dėl to apdegė Sosto kambarys, taip pat buvo apgadinta daugybė meno kūrinių, numesta ant pastato stogo stovėjusi skulptūrų grupė. Ambasados pastatas yra vienintelis Behrenso darbas mūsų šalyje.

Monumentalumas kaip stilius

Turbinų gamykla Berlyne, kurią suprojektavo Peteris Behrensas, stebina savo monumentalumu, tačiau šis efektas pasiektas ne ceremoninių atributų gausa, ne masyviu fasadu, o visos konstrukcijos masteliu., didžiulis gamyklos dydis. Gamyklos pastatą pasaulietis toli gražu ne iš karto suvokia kaip technologinį objektą. Ji neša viską užkariaujančios jėgos idėją, kuri gimsta žmogaus ir mašinos veiksmų simbiozėje. Įdomus faktas yra tai, kad projektas neturėjo jokio dekoratyvinio stiliaus, o pats pastatas buvo pirmasis pastatas Vokietijoje, pastatytas iš stiklo ir plieno.

Nuotraukoje - žymusis turbinų gamyklos pastatas, tapęs orientyru. Peteris Behrensas čia panaudojo AEG sukurtą firminį identitetą: nėra standartizuotų kampų ir geometrinių formų, tačiau visi elementai taip pat yra naudingi.

Meno filosofas

Behrensas rašė, kad monumentalųjį meną galima vadinti svarbiausiu elementu, atspindinčiu epochos kultūrą. Tačiau, anot garsaus architekto, monumentalumas – toli gražu ne tik erdvinė didybė. Pastatai taip pat gali būti gana monumentalūs.mažo dydžio, o tai, kad jie negali nepadaryti įspūdžio vienam žiūrovui, nesvarbu. Monumentalūs kūriniai turėtų paveikti mases, tik tada jų didybė visiškai pasireiškia.

Behrensas taip pat sakė, kad monumentalus didingumas nėra išreikštas materialiai. Tai paveikia žmonių protus daug gilesnėmis priemonėmis. Tai proporcijos ir atitikimas modeliams, kurie gali pasireikšti architektūriniuose santykiuose.

Kiti darbai

Berlyno aukštos įtampos gamykla, kurią 1910 m. suprojektavo Behrens, yra aiškios sudėtingų struktūrų organizavimo išraiška simetriškame elementų išdėstyme. Shinel klasicizmas čia atsiskleidžia ryškiau nei turbinų gamyklos pastate. Taip pat Diuseldorfe esantis koncerno Mannesmann administracinis pastatas traukia į tradicinį stilių. Įdomus kaip tipinio biuro, kuris buvo įkurtas po kelių dešimtmečių, prototipas. Dabar tai matome beveik bet kurioje modernioje biuro patalpoje: tai didelė erdvė su lanksčiu išplanavimu, kurį suteikia daug kilnojamųjų pertvarų.

Nedidelė variklių gamykla, kurią 1912 m. suprojektavo Behrens, taip pat yra pavyzdys, kaip garsusis architektas naudojo panašią techniką. Atrodo, kad ilgą gamyklos pastato fasadą skiria vertikalios cilindrinių pilonų linijos, kurios sudaro supaprastintą tvarką.

Pasaulio vaizdas

Architektui didelę įtaką padarė Pirmasis pasaulinis karas irpokario metais. Jis supranta tikrąją nacionalistinio šovinizmo prasmę ir jo ryšį su antidemokratinėmis jėgomis. Sumišimo ir nusivylimo bangoje Berensas priartėja prie ekspresionistų. Jis pradeda piešti naują raiškos kalbą iškraipydamas tas technikas, kurios buvo būdingos nacionalistiniam romantizmui prieškario metais, tačiau iš savo kūrybos neišskiria visumos organizavimo racionalumo.

Bendruomenės veikla

Be darbo su projektais, Peteris Behrensas vadovavo Diuseldorfo pramoninio meno mokyklai. 1922–1936 m. jis taip pat vadovavo Vienos architektūros mokyklai Dailės akademijoje. Kaip architektas jis padarė didelę įtaką avangardistams Austrijoje ir Vokietijoje. Behrensas sprendė statybos racionalizavimo klausimą ir padėjo pamatus šiai krypčiai. Daugelis Peterio Behrenso sukurtų teorinių projektavimo principų atsispindi ir tęsiami jo mokinių darbuose. Šis žmogus buvo ne tik talentingas architektas, bet ir geras mokytojas. Jo dirbtuvėse lankėsi Ludwigas Miesas van der Rohe ir vokiečių Bauhaus dizaineris W alteris Gropiusas, kuris nuo 1938 m. buvo Harvardo universiteto architektūros profesorius. Kurį laiką Le Corbusier taip pat mokėsi pas Behrensą.

Išvada

Peteris Behrensas savo darbuose visada labiau rėmėsi skaičiavimu, o ne emocionalumu. Šis architektas turėjo dovaną kurti darnias ir funkcionalias tektonines struktūras remiantis techninėmis struktūromis. Pagrindinis Behrenso nuopelnas yra kūrybinių elementų įvedimas įindustrija. Būtent jis padėjo pamatus profesijai, kuri dabar vadinama „dizaineriu“. Peteris Behrensas sugebėjo įrodyti, kad pramoniniai pastatai gali būti ne tik utilitariniai statiniai, bet ir monumentalus, apgailėtinas menas. Jis aiškiai parodė, kad yra didžiulis meninis potencialas, kuris slypi formavimo metoduose.