Ne paslaptis, kad absoliučiai visi žmonės klauso muzikos. Vienaip ar kitaip klausytojai išskiria pagrindinę kompozicijos liniją, kuri harmoningai suvokiama ausimi. Dažniausiai tai vadinama melodija. Kas tai yra klasikinių interpretacijų ir šiuolaikinių muzikos kanonų požiūriu? Sužinosime dabar.
Melodija: kas tai?
Apskritai melodijos samprata siekia senovės graikų laikus. Pažvelgus į tai, kas yra melodija, apibrėžimas pagal jų standartus buvo interpretuojamas kaip epinio kūrinio „giedojimas“arba „giedojimas“scenoje ar pastatytame spektaklyje. Iš tiesų, daugeliu atvejų ši sąvoka siejama būtent su pagrindine muzikinio kūrinio (tada jis vadinosi melodija) rašymo ar pastatymo linija.
Tačiau, atsižvelgiant į šiuolaikines interpretacijas, melodijos negalima apibrėžti kaip grynai vokalinės partijos, nes net ir instrumentinėje muzikoje naudojamas vienas ar keli soliniai instrumentai.
Muzika yra darnus garsų derinys. kad malonu ausiai. Čia atsiranda melodija. Kątaip yra, nesunku suprasti, jei prie klausimo prieiti net garsų poveikio žmogui suvokimo lygmenyje. Sutinku, nes mūsų klausa suvokia tik tuos garsus, kurie nesukelia diskomforto ir nerimas. Šiuo atžvilgiu pagrindinė melodija yra nuoseklus garsų rinkinys, kuris kaupiasi tam tikru klavišu.
Žinoma, neharmoningas ir disonansiškas sekas labai sunku pavadinti melodija, ypač turint omenyje vokalo partijas, atliekamas urzgimo technika, kurios yra privalomos tokiuose stiliuose kaip Death Metal ar Black Metal.
Kas yra melodija ir akompanimentas?
Jei priartėtume prie melodijos ir akompanimento atskyrimo, čia reikėtų atkreipti dėmesį į tai, kad, viena vertus, atlikdami konkretų kūrinį, susiduriame su pagrindine tema, kartais vadinama leitmotyvu, ir kita vertus, jį pabrėžiantis muzikinis dizainas. Atkreipkite dėmesį, kad akompanimentas muzikos kūrinyje niekada nevaidina pagrindinio vaidmens. Kaip jau aišku, tai tik papildomas instrumentas, pabrėžiantis pagrindinę mintį (melodiją, motyvą ir pan.). Pradinės temos apdorojimo parinkčių gali būti tiek, kiek norite.
Daugeliu atvejų jums nereikia pasitelkti šiuolaikinių sintezatorių, kurie gali sukurti bet kokio stiliaus kompoziciją. Esmė čia yra pagrindinis motyvas, einantis per visą kompoziciją.
Melodijos samprata, kalbant apie ankstyvąją klasikinę muziką
Visimuzika, įskaitant klasikinę muziką, reiškia, kad pagrindinė melodinė linija visada yra.
Tiesa, anksčiau, pavyzdžiui, kūriniuose fortepijonui, buvo manoma, kad suprasti, kas yra melodija muzikoje, galima tik iš partijų, grojamų dešine ir kaire ranka. Absoliutus standartas buvo pagrindinės linijos atlikimas dešine ranka, o lydinčios linijos – kaire. Bet tai nėra dogma.
Viena ar daugiau melodinių eilučių?
Faktas yra tas, kad kai kurie kompozitoriai bandė naudoti tą patį arba kelis tam tikros temos variantus, sukurdami abiejų rankų partitūrą. Kaip jau aišku, dominuoja dešinės rankos partija.
Tačiau tūkstančius kūrinių fortepijonui ir vargonams parašęs Johanas Sebastianas Bachas, kurdamas tą pačią sarabandą, pakaitomis keitė melodijas atlikdamas tiek dešine, tiek kaire ranka. Be to, jo muzikinėse kompozicijose fortepijonui dažnai galima rasti dviejų melodijų atlikimą skirtingomis rankomis vienu metu. Pirma, tai suteikė tam tikro skonio pačiam muzikos kūriniui, antra, išplėtojo grojimą. technika. Sutikite, ne kiekvienas muzikantas galės groti dviem melodijomis pianinu vienu metu, nes pirštai koordinacijos požiūriu priklauso nuo mūsų smegenų.
Vietoj požodžio
Apskritai mes svarstėme „melodijos“sąvoką. Kas tai yra ir kaip tai interpretuojama praktikoje, manau, jau aišku. Apskritai nereikėtų painioti melodijos ir motyvo supratimo – taidu visiškai skirtingi dalykai. Tačiau harmoninio poveikio žmogaus klausai požiūriu tokia seka atrodo gana įdomi. Be to, jei vadovausimės bet kokios muzikos melodingumu, tai neturėtų sukelti streso (nors taip nutinka).). Gana dažnai tokie aspektai gali būti siejami ne tik su pernelyg sunkiomis to paties šiuolaikinio metalo apraiškomis. Tas pats „sovietinis popsas“gali sukelti ne mažiau susierzinimo. Čia esmė tik ta, kad pati melodija per daug primityvi, o žodžiai visiškai nesutampa.
Tą patį galima pritaikyti ir daugeliui kitų šiuolaikinių dainų. Kartais viršuje iškyla muzikinė melodija, pakeičianti semantinę apkrovą. Tačiau pažvelgus į instrumentinę muziką, čia galima rasti ir melodiją, nors šiuolaikinėse džiazo kompozicijose jos beveik nėra. Ir tai nenuostabu, nes džiazas nuo pat pradžių yra nuolatinė improvizacija, o ne iš anksto parašyto kūrinio atlikimas.
